Москва > Архитектура Москвы > Дом общества Динамо

Дом общества Динамо

Далек от конструктивизма и дом бывшего общества "Динамо", расположенное на Лубянке. Это — одно из нескольких сооружений, построенных в Москве ленинградским архитектором Иваном Александровичем Фоминым. В отличие от Жолтовского, верившего в непреходящую ценность и незыблемость законов классики, Фомин предлагал переосмыслить классические каноны, создав свою, названную им пролетарской, классику. Дом общества "Динамо" с его парными, без баз и капителей колоннами — один из опытов зодчего в этой области.

Это не просто здание, а выразительный манифест переходного времени: в нём слышится перекличка смелых авангардных идей с тягой к монументальной устойчивости. Ансамбль задумывался как многофункциональный город в городе — и даже в усечённом виде он впечатляет масштабом замысла и сложностью стилистических слоёв.

Участок на углу Большой Лубянки и Фуркасовского переулка не раз менял своё предназначение - до середины XIX века здесь располагались владения знатных семей — Голицыных, Бородиных, а 1855 году территорию заняла Московская третья мужская гимназия, ставшая заметной частью городской среды.

В конце 1920-х старую застройку демонтировали, чтобы освободить место для нового ведомственного комплекса. Авторами проекта стали И. А. Фомин и А. Я. Лангман. Изначально ансамбль общества Динамо должен был выглядеть иначе, чем сейчас: архитекторы планировали симметричную композицию, которая эффектно завершала бы перспективу Кузнецкого моста. Однако в итоге реализовали только одну часть замысла. Возведение здания продолжалось с 1928 по 1931 год, и уже в этих сроках читается напряжённый ритм эпохи, когда архитектура должна была успевать за переменами.

Стилистический синтез: как уживаются разные направления

Дом общества «Динамо» — редкий пример того, как в одном объёме органично переплетаются сразу несколько архитектурных языков. Г-образная структура объединяет административную и жилую части, а 14-этажная башня служит выразительным акцентом, разделяющим эти зоны. В облике здания можно различить несколько стилистических пластов:

Монументальная неоклассика проявляется в строгой вертикали административного корпуса: сдвоенные колонны без традиционного декора подчёркивают мощь и устойчивость, а широкие остеклённые пролёты между ними добавляют современности.

Конструктивистские мотивы заметны в функциональной логике и выразительных деталях: круглые окна верхних этажей, горизонтальное членение фасадов, угловые балконы башни и эффект «парящего» первого этажа на столбах.

Черты ар-деко угадываются в пластике жилой части: плавные линии фасадов, выходящих на Малую Лубянку и в Фуркасовский переулок, а также в продуманной проработке интерьеров, созданных по эскизам Фомина.

Башня стала композиционным стержнем ансамбля: её ярусы ритмично расчленены угловыми балконами, а первый этаж словно подвешен над землёй, создавая ощущение лёгкости при всей монументальности здания. Жилая часть решена более сдержанно — её отличает горизонтальная ритмика окон и лаконичный декор, который никак не «соперничает» с парадностью административного крыла.

Замысел архитекторов выходил далеко за рамки только жилых квартир и контор. В проекте предусматривался целый спектр общественных пространств: кинотеатр на 1500 мест, столовая, клуб, универмаг и даже зимний сад с солярием на крыше. В жилой части планировали разместить детский сад, столовую и помещения для детских кружков — так формировалась идея самодостаточного городского микромира.

На первом этаже работал знаменитый «Гастроном № 40». Сначала он обслуживал только сотрудников по пропускам, но позже стал доступен всем горожанам и превратился в одну из узнаваемых точек района. Поскольку общество «Динамо» в те годы было тесно связано с органами госбезопасности, в здании также размещались конторские помещения и клуб работников ОГПУ им. Дзержинского — это накладывало особый отпечаток на повседневную жизнь комплекса.

Уже в 1940 году ведомственные квартиры и магазин «Динамо» перевели в новый дом НКВД на 1-й Тверской-Ямской, 11. В последующие десятилетия назначение здания общества Динамо неоднократно менялось, а отношение москвичей к его архитектуре оставалось неоднозначным: одни видели в нём смелый эксперимент, другие — излишнюю тяжеловесность. Даже в профессиональной среде проект и по ныне остался поводом для дискуссий: известна, например, сатирическая пародия архитектора А. А. Аркина, обыгрывавшая лаконизм и монументальность архитектуры здания.

И в наши дни здание общества «Динамо» по-прежнему притягивает взгляды, выделясь своей чужеродностью в самом центре Москвы: оно служит наглядным примером того, как в советской архитектуре 1930-х годов искали баланс между новаторством и традицией, между функциональностью и образной выразительностью.