Наивное искусство

Нужно отметить, что традиция «наивного искусства» на сегодняшний день существует и в Сербии и в Словении, но именно Хорватии принадлежит первенство в оригинальной технике масла на стекле, благодаря которой работы хорватских «наивцев» выделяет особая чарующая светлость. В 2010 году в Загребской галерее «Мирко Вириус» Союза художников-примитивистов, состоялась ретроспективная выставка самых значительных работ из коллекции Словенского Музея наивного искусства (г.Трэбне). Эффект был ошеломляющим - несмотря на некоторые хорошо известные в Хорватии имена первой и второй волны наивных художников Югославии, зрители увидели совершенно другое наивное искусство. Та же история повторяется и с работами Сербского наивного искусства - для русского зрителя они, вероятно, ближе всего по стилю к Пиросмани (Н. Пиросманашвили), да и стекло здесь встречается всё реже.

Но не будем забегать вперёд и попытаемся несколько приоткрыть дверь в феномен Хорватского наивного искусства.

У истоков этого направления стоял живописец Крсто Хегедушич (Krsto Hegedusic) (1901-1971), основавший в 1929 году сообщество художников под названием “Zemlja” (Земля), которая была запрещена Сербской полицией в 1935 году.Техника эта сама по себе не являлась открытием, т.к. уже в XVII веке в Польше и на Украине самобытные художники писали иконы на стекле, зачастую не придерживаясь канонов иконографии, а в некоторых хорватских домах можно было увидеть «святые картины» или «малераи» с изображением святых, привезённые из Австрии. Важно помнить, что в Подравине 30-х годов, стекло встречалось намного чаще, чем бумага и, тем более, препарированный холст. О разнице в цене не приходилось даже говорить. Так, в силу практических и финансовых условий, родилась уникальная в хорватском наивном искусстве техника - масло на стекле. Причём, последовательность написания картины в такой технике совершенно противоположна технике масла на холсте, т.к. вначале выписываются самые мелкие детали картины, а наиболее крупные (напр. небосвод) «накладываются» в конце работы над картиной. К тому же, художник постоянно должен помнить о эффекте зеркала, который наглядно демонстрируется на примере правой и левой руки, - самой характерной ошибке в работах начинающих художников. Требовательность этой техники за кажущейся упрощённостью изображения особенно поражает новичка на мастер-классах художников-примитивистов. Многие наивные художники считаются академическими коллегами мастерами графики (например Иван Лацкович, Перо Топляк, Владо Трумбеташ, Желько Сэлэш и др.)

В 1931 году художники и их работы, благодаря личной храбрости и дальновидности Хегедушича, приняли участие в III выставке «Земли» в Загребе, где совершенно неожиданно к ним проявили огромный интерес и зрители, и критики. В то время это был настоящий взрыв - крестьянские художники-самоучки выставили свои работы в одном ряду с академически образованными профессиональными художниками в здании Загребского павильона Искусств (по сей день одна из ведущих признанных галерей Загреба и Хорватии в целом). Этот момент и считается началом хорватского наивного искусства.

Очень важно отметить, что Хорватское наивное искусство как, впрочем, и сама Хорватия намного шире от Хлебинской школы. Никоим образом нельзя забывать о существовании других направлений хорватской наивной школы, таких как Ядранский круг (Vukic Ante, Тадич, уже академический художник Ивица Пропадало, и др.) старейший член Союза художников Хорватии, о Загребских художниках Камило Вуйчиче, Томо Крале, художнике и музыканте Мирославе Пинтаре, представителе урбанистического наивного искусства Udiljak Branimir и совершенно особенном творчестве М. Конавлянина. Наивное искусство Хорватии невозможно рассматривать без таких замечательных скульпторов как Булич Иван (Bulic Ivan Ico, живёт на лантерне), Звонимир Дангубич (Dangubic Zvonimir, автор столба с петухом перед галереей Ивана Веченая в селе Гола), Зденко Гргеляц (Grgeljac Zdenko, из городка на четырёх реках - Карловца), Младен Кефеля (Kefelja Mladen), Мато Михиница (Mihinica Mato - сакральная скульптура), Злата Шокец (Sokec Zlata, работает в технике раку), Мато Тиардович (Tijardovic Mato, организатор детской школы скульптуры в Истрии), Изидор Попияч Беднянский (Izidor Popijac Bednjanski - Ziga ателье скульптора в предместье Кумровца, кроме керамики известен по невероятным курительным трубкамскульптурам из многолетней древесины, выловленной из реки Бедны) и др.

Невероятно как в зависимости от места рождения и жизни художников меняется колорит и характер их работ. Заранее прошу прощения у читателя и особенно у художников-примитивистов, но рассказывать о наивном искусстве невозможно без иллюстрации рассказа некоторыми работами, говорящими за себя в сто раз больше самых витиеватых предложений. На сегодняшний день создано огромное множество произведений, из которых очень трудно выделить несколько для нашей статьи и тем самым показать читателю, хотя бы приблизительно, всю гамму стилей и тем. Исходя из возможностей одного печатного издания, ограничимся несколькими фотографиями к статье, заранее принося извинения читателю. Для более полного представления вам всё-таки нужно посетить Музей наивного искусства.